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In dieser Bachelorarbeit wird Lavaters Physiognomie mit Blick auf die Besetzung von James-Bond-Filmen analysiert. Johann Casper Lavater hat im 18. Jahrhundert versucht, aus äußeren Merkmalen auf das Wesen eines Menschen zu schließen. Im Rahmen dieses wissenschaftlichen Unterfangens wird Lavaters fast 250 Jahre alter Versuch mit den Casting-Methoden für die am längsten laufende Filmreihe der Welt verglichen, um festzustellen, ob Lavaters Physiognomik noch immer relevant ist. James Bond 007 jagt Dr.
No wurde 1962 uraufgeführt, und James Bond 007 Spectre wurde 2015 veröffentlicht. Damit umfasst die Filmreihe nun sechs Jahrzehnte.

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Die Filme basieren auf den Büchern von Ian Fleming. Zwischen der Literatur und dem Kino lassen sich Casting-Techniken finden. Da es keine Aufzeichnungen über die Besetzung der James-Bond-Filme gibt, ist die einzige erhaltene Studie ein Vergleich zwischen dem Ergebnis, der Besetzung des Films, und dem Ausgangsmaterial, den Büchern von Ian Fleming.

Zu den einzelnen Themen Physiognomie und James-Bond-Film sind zahlreiche Artikel verfasst worden. Es gibt jedoch keine Literatur, die Lavaters Physiognomie aus dem 18. Jahrhundert mit der James-Bond-Filmreihe des 20. und 21. Jahrhunderts vergleicht und in Beziehung setzt. Johann Casper Lavaters Physiognomische[s] Fragmente, Ian Flemings Casino Royale und Dr. No sowie die beiden entsprechenden James-Bond-Filme dienen als wichtige Referenzen für diese Theorie. Jörg Schweinitz’ Arbeit über Stereotypen und Umberto Ecos Arbeit über die narrative Struktur der Bond-Bücher bilden die primäre Sekundärliteratur über Casting-Methoden. Georg Christoph Lichtenberg und Roland Barthes Bücher werden als Quellen für Lavaters Physiognomie angeführt.

Die Studie beginnt mit einer Definition der Physiognomik Johann Casper Lavaters und hebt seine wichtigsten Thesen und Bemerkungen hervor. Anschließend wird das Castingverfahren für den Film erörtert. Wie werden Castings durchgeführt? Wer trifft die Auswahl und wie werden die Darsteller ausgewählt?

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Um die Frage der Auswahlkriterien zu erörtern, wird die Theorie der Stereotypen und insbesondere der Stereotypen im Film erörtert sowie ein kurzer Überblick über die Bedeutung des technischen Fortschritts im Film gegeben. Anschließend wird die James-Bond-Reihe vorgestellt. Ihre Geschichte, die Figurenkonstellationen und vor allem die narrative Struktur der literarischen Werke werden erörtert. Nach dieser Einführung folgt eine Untersuchung der beiden Bücher von Ian Fleming und ein Vergleich mit der Verfilmung. Drei Figuren aus den Büchern werden auf ihre physiognomischen Beschreibungen hin analysiert. Nach dem Zwischenvergleich werden die Ergebnisse der Analyse in die Lavatersche Theorie der Physiognomie eingeordnet. Abschließend wird Georg Christoph Lichtenbergs Kritik an Lavaters Physiognomische[r] Fragmente diskutiert, sowie die Bedeutung und Gültigkeit der Physiognomik anhand von Roland Barthes Mythen des Alltags.

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Mit dem technischen Fortschritt und dem Aufkommen des Kinos gewann die Physiognomie eines Schauspielers an Bedeutung. Im frühen Theater war es möglich, das Aussehen und die äußere Erscheinung des Schauspielers durch Accessoires und Verkleidungen erheblich zu verändern. Infolgedessen wurde die Anwesenheit des Schauspielers im Theater als unwichtig erachtet. Im Film ist diese einfache Veränderung in den meisten Fällen nicht möglich, da die Methoden des Films es dem Zuschauer ermöglichen, ein genaueres und vollständigeres Bild des Darstellers zu erhalten. “Der Film kann die realen Theaterdarsteller, die es gewohnt sind, die unterschiedlichsten Persönlichkeiten unter den außergewöhnlichsten Umständen zu spielen, wirksam einsetzen. Denn der Film ist viel toleranter gegenüber der Maskierung als das Theater (die Nahaufnahmen enthüllen alles, was unecht ist!).” (Balázs 2001: 38) Balázs Die Großaufnahme, die Béla Balázs in diesem Essay bespricht, wird oft als die größte technische Errungenschaft des Kinos angesehen. “Die Nahaufnahme ist die eigentümlichste Zone des Films. Die Nahaufnahme offenbart das neue Reich dieser aufstrebenden Kunst.” (Balázs 2001, S. 49-50) Dies unterstreicht die Bedeutung von Akteuren, die sich äußerlich auf natürliche Weise mit der Figur oder den Ideen des Regisseurs verbinden. Denn die Nahaufnahme rückt zunächst das Äußere in den Mittelpunkt. Im Gegensatz dazu wird im Theater der Darsteller im Wesentlichen durch seine Worte definiert. “Im Theater hat der Regisseur seine Charaktere und Figuren bereits im Text des Dramas vorbereitet und muss nur noch einen Schauspieler finden, der zu dem Bild passt, das der Text des Stücks vermittelt. Auf der Bühne definieren die Figuren sich und einander durch ihre Worte. Auf der Bühne definieren die Figuren sich selbst und die anderen durch ihre Worte, im Film ist es ihr Aussehen, das uns ihre Persona unmittelbar vor Augen führt. (Balázs 2001, S. 37-38) Infolgedessen haben die technologischen Fortschritte, insbesondere die Nahaufnahme, einen erheblichen Einfluss auf den Auswahlprozess von Schauspielern gehabt und den Schwerpunkt mehr auf physiognomische Merkmale verlagert.

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Die Popularität der Figur “James Bond” hat ihren Ursprung nicht auf der Kinoleinwand, sondern in den Büchern von Ian Fleming in den frühen 1950er Jahren. “Das erste James-Bond-Buch (Casino Royal) wurde 1953 veröffentlicht, etwa 10 Jahre vor dem ersten Film, und löste eine außergewöhnliche Reihe von Hits aus. Der Beginn der Buchreihe ist jedoch einem Zufall zu verdanken. Fleming beschließt, sich der Literatur zu widmen, nachdem er sich Sorgen um seine bevorstehende Heirat gemacht hat. Auch der Name des Protagonisten ist zufällig gewählt. “So unscheinbar wie möglich sollte der Name seines Geheimagenten sein, und so wurde Fleming auf das Buch ‘Vögel der Westindischen Inseln’ aufmerksam, dessen Autor ein gewisser James Bond war.” (Kulbarsch-Wilke 2016, S. xiii) So wurde ein obskurer und zufällig ausgewählter Vogelforscher zum Namensgeber der am längsten laufenden und profitabelsten Filmreihe aller Zeiten. Insgesamt verfasste Ian Fleming zwölf Bond-Romane und neun Sammlungen von Kurzgeschichten (vgl. Kulbarsch-Wilke 2016: 20).

Um die Persona James Bond zu erschaffen, ist es notwendig, das Leben von Ian Fleming kurz zu beleuchten. Er wurde am 28.05.1908 in London geboren. Er begann seine Karriere als Journalist für die Nachrichtenagentur Reuters im Alter von 21 Jahren, nachdem er eine Militäreinrichtung absolviert hatte und diese aufgrund gewisser Probleme vorzeitig verlassen musste. Zur “Times” gelangte er über einen Umweg als Banker. Für die “Times” unternahm er zahlreiche Reisen und studierte Deutsch, Russisch und Französisch. Die gleichen sprachlichen Fähigkeiten gab Fleming auch seiner fiktiven Figur James Bond mit auf den Weg.

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Frühstück im Bett, kombiniert mit einem anständigen Film und eingekuschelt auf einer ganz tollen, dicken, bequemen Matratze, so kann das Leben ganz fantastisch sein!

Im Mai lädt das Casper 25hours Hotel im MuseumsQuartier zu einem ganz besonderen Kinoerlebnis ein. Um halb zehn Uhr morgens hieß es für alle Gäste: Schuhe ausziehen und ab in die Betten. Nach einem fantastischen Frühstück gibt es im Bett Croissants, Wurst, Marmelade und alles andere, was einen wirklich tollen Morgen ausmacht. Dann wird der Raum schwarz, und die Filmkomödie “Grand Budapest Hotel” kann beginnen. Leider hat auch das schönste Schlafkino ein Ende, und irgendwann waren wir gezwungen, ans Aufstehen zu denken, was uns nicht leicht gefallen ist.

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